(P34) Phương pháp luyện tập đàn piano - Nguyên lý và nguyên tắc nền tảng

Đăng bởi Admin Harmony
Thứ Wed,
07/07/2021

3. Láy rền và Reo dây - Trills & Tremolos 

b.  Reo dây - Tremolo (Chương thứ nhất, Sonata Pathetique của Beethoven) 

Reo dây - Tremolo được luyện tập chính xác như với luyện tập trill. Hãy ứng dụng kỹ thuật luyện tập này cho những đoạn tremolo đôi khi rất đáng sợ kéo dài bằng các quãng tám  trong bản Pathetique Sonata (Opus 13) của Beethoven. Với một số nhạc sinh, các đoạn tremolo dường như là vô phương thực hiện, và nhiều nhạc sinh đã bị chấn thương bàn tay, một số bị chấn thương vĩnh viễn, bởi luyện tập chúng quá mức. Những nhạc sinh khác thì lại gặp không mấy khó khăn. Nếu bạn biết cách luyện tập chúng, thì chúng thực tế là khá đơn giản. Điều tồi tệ nhất là nếu bạn muốn tập các khúc tremolo này suốt nhiều giờ với hy vọng xây dựng sức bền  -- đó sẽ là cách chắc chắn nhất để bạn thu nạp các thói quen xấu và tự gây chấn thương.  

Vì bạn cần các cú tremolo quãng tám ở cả hai tay, chúng ta sẽ luyện tập LH và luân chuyển với luyện tập RH; nếu cú tremolo RH của bạn đạt được tốc độ nhanh hơn,  bạn có thể dùng nó để dạy cho LH. Tôi sẽ gợi ý cho bạn một quy trình các phương pháp luyện tập; nếu bạn có bất kỳ khả năng sáng tạo riêng nào, thì bạn cũng có thể tự xây dựng cho mình một quy trình luyện tập mà có thể tốt hơn với bạn -- gợi ý của tôi chính xác là rằng: một sự gợi ý cho các mục tiêu minh hoạ. Vì sự hoàn thiện, tôi đã lập nó quá chi tiết và quá dài dòng. Tuỳ thuộc vào các nhu cầu riêng của bạn và các nhược điểm của bạn, bạn nên có thể thu ngắn lại quy trình luyện tập này.  

Để luyện tập đoạn C2-C3 tremolo, thì trước tiên, hãy luyện tập quãng tám C2-C3 (LH). Hãy nảy bàn tay lên và xuống, một cách thoải mái, lặp lại quãng tám đó, chú ý sự thư giãn -- liệu bạn có thể duy trì chơi quãng tám đó mà không bị mỏi hay stress, đặc biệt là khi bạn tăng tốc hay không ? Nếu bạn bị mỏi/mệt, thì hãy tìm các cách cho việc duy trì liên tục lặp lại quãng tám đó mà không mỏi mệt bằng cách thay đổi tư thế, động tác,vv. của bàn tay bạn. Ví dụ, bạn có thể nâng dần dần cổ tay lên rồi lại dần dần hạ thấp nó trở lại – bằng cách này, bạn có thể sử dụng 4 tư thế của cổ tay cho từng nhóm bốn (quad, tức là 4 lần lặp quãng tám - ND). Nếu bạn vẫn bị mỏi, hãy dừng lại và chuyển tay; Hãy luyện tập quãng tám RH Ab4-Ab5 mà bạn sẽ cần về sau. Một khi bạn đã có thể chơi quãng tám lặp đi lặp lại này, 4 lần trong một phách (với tiết tấu chính xác) mà không mệt mỏi, thì hãy thử tăng tốc nó. Ở tốc độ tối đa, bạn sẽ phát triển sự mỏi mệt trở lại, khi đó bạn hoặc giảm tốc hoặc gắng tìm các cách chơi khác để giảm mỏi mệt. Hãy luân chuyển giữa hai bàn tay ngay khi bạn vừa thấy mỏi. Đứng chơi mạnh; một trong các thủ thuật cho sự giảm mệt mỏi là luyện tập khẽ.  Bạn có thể gia tăng cường độ về sau, khi mà bạn đã thụ đắc kỹ thuật đó rồi. Điều vô cùng quan trọng là phải luyện tập khẽ hầu cho bạn có thể tập trung vào kỹ thuật và sự thư giãn. Ban đầu khi luyện tập, khi bạn nỗ lực chơi nhanh hơn, sự mỏi mệt sẽ phát triển. Nhưng một khi bạn đã tìm ra các động tác đúng, các tư thế bàn tay đúng,vv, thì bạn sẽ  thực sự thấy sự mỏi mệt thoát khỏi bàn tay và bạn có thể nghỉ ngơi và thậm chí có khả năng tái hồi phục sức khoẻ của bàn tay trong khi đang chơi nhanh. Bạn đã học được cách thư giãn rồi đó ! 

Cũng như với trill, kỹ thuật tremolo bao gồm động tác của ngón tay và sự xoay vòng của cánh tay. Trước nhất, hãy luyện tập tremolo-ngón mà sử dụng các động tác được cường điệu của ngón tay, chơi một thứ tremolo thật chậm, nhấc các ngón cao hết mức có thể và hạ chúng xuống với sức mạnh vào trong các phím. Cũng giống vậy với sự xoay vòng cánh tay : giữ cố định các ngón tay và chơi  tremolo bằng cách chỉ sử dụng sự xoay vòng của cánh tay, trong một cách cường điệu. Tất cả các động tác lên và xuống đều phải thật nhanh;  để chơi chậm, thì  đơn giản là chờ giữa hai động tác, và hãy luyện tập nhanh song hoàn toàn thư giãn trong quãng thời gian đợi này. Bấy giờ dần dần tăng tốc chúng; điều này được thực hiện bằng cách giảm bớt các động tác. Sau khi các kiểu tremolo này đã ổn thỏa, hãy kết hợp chúng; bởi vì cá hai kiểu động tác này sẽ góp phần vào kỹ thuật tremolo, bạn cần rất ít của mỗi loại động tác, đó là lý do tại sao bạn sẽ có thể chơi rất nhanh.  

Bạn có thể tăng tốc càng nhiều hơn bằng cách thêm các bài tập PS vào cho cả các bài tập ngón tay và xoay vòng cánh tay, hoặc các bài tập kết hợp chúng. Trước nhất là bài tập 5,1 PS. Hãy bắt đầu với các quãng tám lặp đi lặp lại, kế, thay thế mỗi quãng tám bằng một PS. Ví dụ, nếu bạn đang chơi các nhóm 4-quãng tám [ 4 octaves] (nhịp 4/4), hãy bắt đầu bằng việc thay thế quãng tám thứ 4 bằng một PS, rồi cái thứ 4 và cái thứ 3, vv. Chẳng bao lâu, bạn sẽ luyện tập bằng tất cả các PS. Nếu các PS trở nên gập ghềnh hoặc bàn tay bạn bắt đầu thấy mỏi, thì hãy quay trở lại quãng tám đó để thư giãn. Hoặc là đổi tay. Hãy luyện tập các PS cho tới khi bạn có thể chơi  2 nốt trong PS đó gần như "nhanh vô tận" và  một cách như sao chép, và cuối cùng, với sự chủ động hoàn hảo và sự thư giãn hoàn toàn. Ở các tốc độ PS cao nhất, bạn sẽ có thể gặp khó khăn việc phân biệt được giữa các PS và các quãng tám. Khi ấy, hãy giảm tốc các PS hầu cho bạn có thể chơi ở tất  cả các tốc độ với sự kiểm soát/chủ động. Lưu ý rằng trong trường hợp này, nốt 5 nên được chơi lớn hơn nốt 1 một chút. Tuy nhiên, bạn nên luyện tập nó cả hai cách :  với phách mạnh trên nốt 5 và trên nốt 1, như thế bạn sẽ phát triển được một kỹ thuật hài hoà, được kiểm soát/chủ động. Bấy giờ hãy lặp lại toàn bộ quy trình 1,5 PS. Nhắc lại, mặc dù PS này thì không đòi hỏi để chơi tremolo này (chỉ cái trước là cần thiết nó), nó thì hữu ích cho sự phát triển một sự chủ động hài hoà. Một khi cả hai PS 5,1 và 1,5 đều đã ổn thỏa, hãy chuyển sang luyện tập PS 5,1,5 hoặc 5,1,5,1 (được chơi như một cú trill quãng tám ngắn). Nếu bạn có thể chơi PS 5,1,5,1 được ngay, thì không cần luyện tập cái 5,1,5. Mục tiêu cần đạt ở đây là cả tốc độ và sức bền, vậy nên bạn nên luyện tập ở các tốc độ nhanh hơn nhiều so với tốc độ tremolo đích, tối thiểu là với các tremolo ngắn. Kế, luyện tập với  1,5,1,5. 

 

Soạn giả: Chuan C. Chang (nhà khoa học)

Dịch giả: Nhật Nguyệt (thi sĩ)

Chia sẻ, sao chép vui lòng ghi rõ nguồn bài viết thuộc bản quyền Harmony Co., Ltd

 >>Xem tiếp:

Viết bình luận của bạn:
Thêm vào giỏ hàng thành công
popup

Số lượng:

Tổng tiền: